当绘画的方式与个人的性情、品味走到一块时，绘画的过程应该是愉快的，就像你饿了吃上了适合你胃口的食物一样，一可以充饥，二可以享受食物中某种给你带来快感的美味。我对设计好并按部就班的绘画方式缺乏耐心，而且觉得乏味，喜欢直接在画布上随着“感觉”改来改去，直至达到自己想要的效果为止。我很少有草图之类的东西，我相信在反复的修改中能够寻找到我的需要，而且保留原来的某些残迹是我个人的偏好，这可能是一种好办法，也可能是毛病，但习惯了的工作方式顺其自然就好了，这是一个极个人的事情。

我比较在意一种叫做“笔意”的东西，觉得不同的用笔会产生不同的效果，就像说话的语调一样，语气的高低或快慢可能会传达不同的态度。鲁奥（Rouault）用笔粗拙有力，而杜菲（Raoul Dufy）笔意轻快灵动，他们在各自的作品中都传递了强烈的个人意识和不同的态度，鲁奥（Rouault）在肃穆、沉郁之中潜藏一种力度，而杜菲（Raoul Dufy）则欢快浪漫。由此可见“笔”的表情是丰富的，从一个画家如何用“笔”的角度看，这是绘画修养很重要的一部分。油画比国画好的地方就是可以反复地覆盖，把不满意的地方盖掉，然后重新再来。有时候，我为了让某根线条看起来“随意”，但感觉有力度、果断一些，常常需要盖了又重新再来一次，最终让人看了是一次完成的样子，当然这是不得已的事情，也是必要的事情，只有这样才能减少自己的遗憾。因为可以改，所以油画的局限性没有那么大，这是我比较喜欢油画的地方，随心所欲，顺着自己的思路走，在“胡思乱想”中享受一种自由的快感，当然这种“胡作非为”也时常会迎来一场落空。

其实，画画是有底线的，不然的话真的就是糊弄了，只不过这条底线的设定是因人而异，它存在于每个人自己的心中，就像吴冠中说，风筝不断线的意思那样，风筝在空中飞，但有一根线在操控风筝的人手里。野外写生是画家的平常事，但每个人的目的可能不一样。当我面对景物时，我觉得需要给自己一个命题，即我会想我要表达什么？是什么东西让我动了情？触动我的东西就是我要表达的。

有时那些内心感受的东西是存在于客观景物的背后，就像文森特·梵高（Vincent Van Gogh）画夜空中的星星都是旋转的，这是他的理解和感受，分明不会是他看得见的。绘画离开了客观之后才有艺术的存在，不然他只是“复制”的技术，音乐也从来都不是简单模仿自然的声音，他是一个抽象的情感空间通过美妙的声音和旋律传达出来。我已经习惯了画对象时一定要“面目全非”，尽量要求自己不去抄“对象”，离开对象的那一刻就是进入想象空间的第一步，经营这个空间的就是经营你面前的画布。

虽然写生从开始至完成的时间常常只有两、三个小时左右，但让更多的时间去感受对象更加重要，而这种“感受”是心理对周围景物的反应。人的内心是奇妙的，你的认知和你的想象空间有多大那么你的内心世界就有多大，人与人之间的交流就是一种认识及其态度的交流，绘画就是将你的感受转换成图像传达你内心的信息。绘画让我最头痛的事情就是如何找到最恰当的方式和适度地表达自己的内心，我认为这样的绘画才有意义。

（文/黄少鹏）

作品欣赏

曾园旧事 布面丙烯 80×200cm 2024

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曾园桥亭 布面丙烯 80×100cm 2024

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燕园松石 布面丙烯 80×100cm 2024

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燕园·竹 布面丙烯 80×100cm 2024

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花圃与回廊 布面丙烯 100×200cm 2024

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廊外 布面丙烯 100×200cm 2024

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燕园赏诗阁 布面丙烯 100×200cm 2024

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梦断江南 布面综合材料 200×600cm 2024

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在老戏台看雨 布面丙烯 200×80cm 2024

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山中拾趣 布面综合材料 100×240cm 2021

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山居 布面综合材料 100×240cm 2021

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溪山耕读 布面综合材料 100×240cm 2021

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花开花落 布面综合材料 200×180cm 2020

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出关 布面综合材料 150×100cm 2020

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山 布面综合材料 80×100cm 2020

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窗内窗外 布面综合材料 80×100cm 2020年

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蕉与石 布面综合材料 80×100cm 2019

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空园 布面综合材料 80×100cm 2019

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退思园怀古 布面综合材料 80×100cm 2019

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瘦石 布面综合材料 80×100cm 2019

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水影 布面综合材料 80×200cm 2019

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耕乐堂的黄昏 布面综合材料 80×240cm 2019

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仙 布面综合材料 200×100cm 2018

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一地残梦 布面综合材料 200×400cm 2018

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历史的风景 布面综合材料 160×200cm 2018

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骨 亚麻布油彩丙烯金箔土香灰 85×150cm 2017

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灵岩寺 布面综合材料 80×200cm 2017

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灵岩寺·山门遗址 布面综合材料 100×160cm 2017

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灵岩寺·塔基浮雕 布面综合材料 80×100cm 2017

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灵岩寺·唐代古迹 布面综合材料 80×100cm 2017

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灵岩寺写生·唐塔 亚麻布面油画 80×100cm 2017

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灵渠 写生·祠 亚麻布面油画 80×100cm 2017

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灵渠写生·桥 亚麻布面油画 80×100cm 2017

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灵渠写生·太与石 亚麻布面油画 80×100cm 2017

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灵渠写生·园 亚麻布面油画 80×100cm 2017

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忆江南 布面综合材料 60×50cm 2017

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碎片思维 亚麻布油彩丙烯麻稻草木炭动物毛 200×160cm 2016

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三国演义与汉俑 亚麻布油画丙烯金箔 160×200cm 2015

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书与壶 亚麻布油彩丙烯 100×80cm 2015

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力士 布面油画 80×60cm 2014

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石佛与红桌 亚麻布油彩丙烯金箔 100×80cm 2014

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塔 综合材料 120×60cm 2014

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灵岩寺写生·鼓楼 布面油画 80×100cm 2014

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灵岩寺写生·暮色 布面油画 60×80cm 2014

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灵岩寺写生·寺院 布面油画 60×80cm 2014

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灵岩寺写生·塔 布面油画 60×80cm 2014

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灵岩寺写生·塔林 布面油画 60×80cm 2014

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灵岩寺写生·唐代遗迹 布面油画 80×80cm 2014

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山林 布面油画 60×120cm 2014

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临祝渊抚琴图局部 亚麻布丙烯金箔 80×100cm 2013

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那年下的毛毛雨 综合材料 200×400cm 2013

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枕书入梦 综合材料 100×200cm 2013

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陶俑与青花 亚麻布丙烯头发 180×150cm 2012

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临梁楷出山释迦 亚麻布油彩丙烯木炭 200×200cm 2012

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马蹄足条桌 亚麻布油彩丙烯 100×200cm 2012

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长方桌和斯坦因的经书 亚麻布油彩丙烯木炭 180×150cm 2011

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用我的肉换它可以吗？ 亚麻布油彩丙烯木炭 200×100cm 2011

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一道光打在王道士的身上 亚麻布丙烯木炭纸 200×100cm 2011

（来源：表现表现）

画家简介

在书法和绘画之间找一个通道

黄少鹏，1991年毕业于广西艺术学院美术系油画专业，获学士学位；2016年毕业于首都师范大学美术学院油画专业，获硕士学位。现为中国油画学会学术委员，广西美术家协会油画艺委会主任，漓江画派促进会理事，国家一级美术师，广西艺术学院美术学院油画专业硕士生导师。