大众网记者 蒋丽君 李敏 史艳辉 秦雅琨 德州报道

　　夏津县渡口驿乡的清晨，京杭大运河的水汽尚未散尽，刘文彬已蹲在运河岸边筛选胶泥。指尖搓捻间，细腻的泥粒簌簌落下，“运河边上的胶泥，是独一无二的，适合做黑陶”，这位1964年出生的匠人低头审视着脚下的泥土，目光如炬。从年少时期与运河胶泥的一次偶然相逢，到如今成为备受业界赞誉的“刘大瓶”，他用40余年的光阴，在土与火的淬炼中书写着“一个人、一门手艺、一辈子”的非遗传奇。

　　刘文彬的匠人基因，要从一捧胶泥开始说起。

　　夏津县渡口驿乡紧依京杭大运河，岸边沉积千年的胶泥是自然的馈赠，出生在这里的刘文彬，对大运河的一草一木都有着天然的亲近。

　　刚成年那会，刘文彬在运河边随手捡起一块胶泥进行雕刻，“就是从那时起萌发了想在胶泥上做点文章的念头。”刘文彬十分享受纹理在指尖渐次成型的感觉，“那时就觉得，这泥能说话。”他回忆道。

　　1988年，刘文彬怀揣想把泥巴玩出点名堂的执念，进入郑州一校办黑陶厂系统研学。不同于传统砖雕、木雕的粗放，黑陶“黑如漆、亮如镜、薄如纸、声如磬”的特质，要求每一道工序都精益求精。在郑州学习的一年多时间里，他白天钻研设计雕刻，夜晚反复琢磨泥性，很快成为厂里的“金字招牌”。

　　1990年，刘文彬做出一个影响一生的决定——回夏津县自立门户，专攻大型黑陶器件。“别人都说做大件是自找苦吃，但运河的泥给了我底气。”他在自家院里搭起简易工坊，从选泥开始亲力亲为。

　　最初三年，因火候把控不当，有些作品经常毁于一旦，但刘文彬的性格就是爱研究，从没想过要放弃。“一件黑陶作品从选泥阶段到烧制成型，每一个环节都至关重要，一个细节出现问题，都有可能让作品功亏一篑。”为了不让作品出现问题，刘文彬从选泥阶段开始分析研究，他把破碎的黑陶片分门别类地收集起来，在工作室里堆起了“教训库”，最终也掌握了雕刻手法、把控火候的秘诀。

　　掌握了刀与火的密码后，2.1米高的“龙瓶”创下巅峰。

　　走进刘文彬的工作室，一尊高2.1米、壁厚仅1厘米的黑陶大瓶静静矗立，墨玉般的光泽在灯光下尤为耀眼，瓶身雕刻的龙腾图案活灵活现，有腾云驾雾之势，龙鳞细如发丝却根根清晰。“这是2022年做的，一次成型，当时光制作这两件就用了60多天，之前也做过很多对，都被人买走了。”他轻抚瓶身，语气中带着些许骄傲。2.1米高的“龙瓶”不仅备受收藏者的喜欢，还达到了国内乃至世界上黑陶作品的巅峰，更让他获得中国陶瓷工业协会常务副理事长傅维杰的盛赞：“此等大器，唯有‘刘大瓶’能成！”此后，“刘大瓶”便成了他的专属称号。

　　成就“大瓶传奇”的，是刘文彬独创的两大秘诀。

　　在雕刻工具上，他摒弃传统圆刀，自制系列方刀，“我用方刀是因为我原来做砖雕、木雕时形成的习惯，而且方刀刻龙纹更见力度，转折处能出棱角，让雕刻出来的花样更加活灵活现。”砖雕、木雕本就是刘文彬的老本行，因此他在雕刻上有着自己独到的见解。

　　刘文彬所制作的黑陶黑如漆、亮如镜，这份奥秘，藏在窑炉的火候里。在烧制环节，刘文彬形成了一套自己的方法论。“窑炉内温度升到一千度需要一天一夜的时间，如何铺火、埋火，还有何时熏烟，这都需要制作者根据经验把握。”这份对火候的精准把控，让刘文彬从2021年起实现黑陶烧制“零失误”，成为黑陶界的奇迹。

　　正如刘文彬所说的那样，黑陶制作所经历的选料、澄泥、练泥、制坯、雕刻、晾干、烧制等环节，每一步都考验着“眼力”与“手力”。

　　练泥时，手掌需感知泥料的变化；雕刻时，目光要精准刻画纹样比例；烧制时，能凭火焰颜色判断窑内温度。“2米以上的大瓶，在制坯时还需要站在特制的高凳上，手臂悬空发力，一天下来腰都直不起来。”谈起黑陶制作的难点，刘文彬挽起袖子，小臂上的肌肉线条紧实有力，那是40余年锤炼出的“功夫”。

　　如今，他的1.2米至2.1米的黑陶作品畅销山西省大同市、吉林省吉林市等多个地区，成为承载夏津县陶艺魅力的文化名片。

　　父子手牵手，让黑陶文化走校园，这份泥香里的传承如今又焕发出新精彩。

　　“刘老师，如何才能在拉坯阶段保证手的力度？”在夏津县实验小学的黑陶课堂上，学生们围着刘文彬追问有关黑陶制作过程中遇到的问题。

　　自2021年起，刘文彬响应夏津县非遗进校园号召，每月都奔走雷集镇中学、常安集中学、实验小学等5所学校。他特意简化工具、调整泥料，寻找青少年更容易接受的学习方法，“要让孩子真正喜欢上黑陶制作的过程，掌握一门非遗手艺”。提及学生们的学习过程，刘文彬难掩内心喜悦，这比他烧出多少件黑陶作品都高兴。

　　更让刘文彬欣慰的是，儿子刘保坤已成为他最得力的传人。“以前总担心他吃不了苦，没想到真坚持下来了。”看着儿子专注练泥的背影，他眼中满是笑意。从不上学起，刘保坤便跟着父亲学艺，古法技艺如今也有了新传承。

　　在夏津县渡口驿乡等各级部门的扶持下，刘文彬的工作室已升级为市级非遗工坊，建起研学体验中心，山东师范大学等高校的师生也常来此处开展实践活动。他的作品不仅在德州市博物馆展出，还多次赴山西、吉林等地交流，成为夏津非遗“走出去”的代表。“政府主动帮助宣传黑陶，将作品陈列到非遗展厅，还多次鼓励我们参加市县各级举办的文化艺术节，让我们的手艺有了更大舞台。”他感慨道。如今，工作室年均产出黑陶作品百余件，既传承着文化根脉，也为乡村振兴注入活力。

　　午后的阳光透过工作室的窗户，洒在刘文彬正在雕刻的龙瓶上。方刀游走间，巨龙仿佛即将破壁而出。“这辈子就跟黑陶耗上了，只要胳膊还能动，就会一直做下去。”他的话语朴实，却如运河泥般厚重。

　　从运河岸边的懵懂少年，到非遗传承的中坚力量，刘文彬用40余年坚守证明：真正的匠心，是把一辈子的热爱，倾注于一抔泥土、一把刻刀、一窑烈火，让传统技艺在时光中永远生辉。